Los Capotes de Alexandra del Bene – El novedoso Look de la Picassiana de Málaga

Alexandra — Wed, 12 Oct 2022 07:18:57 +0000

L'articolo Los Capotes de Alexandra del Bene – El novedoso Look de la Picassiana de Málaga proviene da Alexandra Del Bene.

Los Capotes Taurinos de Alexandra del Bene en los Hoteles de lujo de Sevilla

Alexandra — Tue, 11 Oct 2022 22:08:48 +0000

“CAPOTES”. Remontándose a los inicios de la tauromaquia, la autora recrea en sus capotes desde el toro mitológico de la isla de Creta, del Palacio de Minos, hasta el mito de Europa, pasando por las operas de Picasso, la crónica de las raíces del toreo. Las cenefas que enmarcan las escena nos cuentan que por aquel entonces no existía la costumbre de cortar orejas y por ello a Teseo le concedieron en su lugar la corona de laurel de los triunfadores. Alexandra del Bene plasma con maestría desde la mitología griega la historia de la tauromaquia, que quedará “grabada” para la posteridad en el vuelo de un capote.

****

“CAPOTES”. The artist recreates in her capotes from the mythological bull of the island of Crete in the Palace of Minos, to the myth of Europe, passing through the work of Picasso, the chronicle of the roots of bullfighting. The borders that frame the scene tell us that at that time there was no custom of cutting off the ear and for this reason, Theseus were granted the crown of the hour of the winner instead.

Este capote inspirado a la opera de Picasso “Guernica”, fue lucido en la corrida Picassiana de la Plaza de Toros “La Malagueta” en Málaga. el 19/08/2019, por el Maestro David de Miranda junto a J. María Manzanares y El Juli. La artista nos ofrece una versión muy meritoria de aquella composición taurina y desde luego en un “lienzo” mucho más apropiado que la inestable tela del original incluyendo un torero en la composición, elemento primordial de la lidia.
****
This cape inspired by Picasso’s opera “Guernica”, was worn in the Picassian bullfight at the Plaza de Toros “La Malagueta” in Malaga. on 08/19/2019, by Maestro David de Miranda together with J. María Manzanares and El Juli. The artist offers us a very worthy version of that bullfighting composition and, of course, on a much more appropriate “canvas” than the unstable canvas of the original, including a bullfighter in the composition, an essential element of the fight.

Nuevamente Picasso aumenta su gloria gracias a Alexandra del Bene que vuelve a inspirarse en el sobrepuesto lienzo “Guernica” para realzar al mito y dar color a esta sombría pintura. Atención, porque el reloj de la Maestranza, cuya arcada enmarca el capote, se acerca a las cinco de la tarde. Algo mágico se presagia en esta hora tan taurina inmortalizada por García Lorca.

****

Once again, Picasso increases his glory thanks to Alexandra del Bene who once again takes inspiration from the superimposed canvas “Guernica” to enhance the myth and give color to this dark painting. Attention, because the Maestranza clock, whose arcade frames the cloak, is approaching five in the afternoon. Something magical is foreshadowed in this bullfighting hour immortalized by García Lorca.

Remontándose a los inicios de la tauromaquia, la autora recrea en su capote al toro de Creta, animal mitológico que el dios Poseidón hizo salir del mar en tiempos del rey Minos y del que la reina Pasifae se enamoró locamente y tuvieron un hijo: el Minotauro. El rey, que ya tenía cuernos por parte de madre, le encargó al “forçado” Heracles, que torease al toro de Creta a la portuguesa y lo devolviera al mar sin matarlo, pero el toro escapó y, ante su ferocidad, fue necesario recurrir al “diestro” Teseo de Atenas, número uno del escalafón de su época, que consiguió matarlo de una certera estocada en la primera lidia celebrada en la llanura de Maratón a campo abierto. Hasta aquí, más o menos, la crónica taurina de la pintura recreada en el capote de Alejandra. La cenefa que enmarca la escena parece decirnos que por aquel entonces no existía la costumbre de cortar orejas y por ello a Teseo le concedieron en su lugar la corona de laurel de los triunfadores. Alexandra del Bene plasma con maestría esta parte de la mitología griega que quedará “grabada” para la posteridad en el vuelo de un capote.
****
Going back to the beginnings of bullfighting, the author recreates in her cape the Cretan bull, a mythological animal that the god Poseidon made out of the sea in the time of King Minos and with which Queen Pasiphae fell madly in love and they had a son: the Minotaur . The king, who already had horns on his mother’s side, commissioned the “forçado” Heracles to fight the Portuguese bull from Crete and return it to the sea without killing it, but the bull escaped and, given his ferocity, it was necessary to resort to the “right-handed” Theseus of Athens, number one in the ranks of his time, who managed to kill him with an accurate thrust in the first fight held on the plain of Marathon in the open field. Up to here, more or less, the bullfighting chronicle of the painting recreated in Alexandra’s cape. The border that frames the scene seems to tell us that at that time there was no custom of cutting ears and for this reason, Theseus were awarded the laurel wreath of the victors instead. Alexandra del Bene masterfully captures this part of Greek mythology that will be “recorded” for posterity in the flight of a cape.

El rapto de Europa podría llamarse esta recreación, donde la artista nos brinda esta escena mitológica de una vieja paradoja: la de una fenicia de Tiro que da nombre a Europa. Si tradujéramos esta escena al ámbito de la tauromaquia, podríamos pensar que estamos ante la primera casta fundacional del toro de lidia que tiene su origen en la unión del dios Zeus convertido en toro y Europa, de donde nace el rey Minos. De esta primera camada surge el encaste del toro de Creta y Pasifae, la esposa de Minos, que da lugar al Minotauro, no apto para la lidia.

****

The abduction of Europa could be called this recreation, where the artist gives us this mythological scene of an old paradox: that of a Phoenician from Tire that gives Europe its name. If we were to translate this scene into the field of bullfighting, we might think that we are dealing with the first founding breed of the fighting bull that has its origin in the union of the god Zeus turned into a bull and Europa, from which King Minos was born. From this first litter arises the encaste of the Cretan bull and Pasiphae, the wife of Minos, which gives rise to the Minotaur, unfit for fighting.

La Fiesta de los toros no está exenta de riesgo y la imaginación de la artista ha querido situarlo en un picador caído bajo su caballo derribado por el toro al realizar la suerte de varas. Cosas que pasan. Pero para eso están los capotazos y a buen seguro que los monosabios resolverán la situación satisfactoriamente volviendo a colocar al caballero sobre su montura.
****
The Corridas is not without risk and the artist’s imagination has wanted to place it in a picador fallen under his horse knocked down by the bull when he performed the fate of rods. Things that happen. But that’s what the “capotazos” are for and the “monosabios” will surely resolve the situation satisfactorily by putting the knight back on his saddle.

L'articolo Los Capotes Taurinos de Alexandra del Bene en los Hoteles de lujo de Sevilla proviene da Alexandra Del Bene.

Fine Art: “DUALITY”

Alexandra — Sun, 16 Jul 2017 15:19:12 +0000

Morante de la Puebla

Entre la idea y encontrar el valor de plasmarla en un lienzo pasaron 6 meses. Esa superficie así blanco reflejaba todo mi miedo de inexperta y presumida artista. Allí asolas en mi talles no había nadie hablándome de exigencias, de logos, de empresas, de mensajes subliminales para acaparar clientes… nadie me lo pedía, nadie lo iba a pagar, nadie me lo iba, eventualmente a contestar… temblé cuando me di cuenta que aquel nadie era yo, el peor cliente de mi misma.
Empecé a estudiar todo sobre este torero, su personalidad, sus trajes, su ser. miré miles y miles de fotos para intentar comprender su espíritu, su personalidad, su fuerza. Cada vez más enganchada en sacar su esencia. Un día me puse a pintar así por instinto, entre emocionada y miedosa, como si fuera yo la que estaba delante de un toro.

Las formas, las pinceladas y las gotas de colores se alternaban con un armonioso desorden y el placer de crear desde dentro, de transmitir y describir las sensaciones y las emociones que me había transmitido este torero, me llenaron la sangre de alegría, estaba creando, me sentía divina, poderosa, fuerte, feliz.
Lo pinté como un naipe, decidí fuera el Rey de Trébol de la mirada Daliniana y fumando su puro. El naipe me permitía de aprovechar de una imagen especular para pintar la dualidad de Morante de la Puebla, diferenciando su nobleza de su nobleza de hacer.
Conseguido el reto, sentí la sensación de que algo había cambiado en mi mente en mi cuerpo y en mi sangre, como si hubiese abierto otra puerta en mi vida, otro camino había empezado.

Juan José Padilla

Después del éxito de Morante me decidí para pintar toda la baraja y sin pensarlo dos veces elegí a este torero tan peculiar para el naipe del Rey de Picas, que en mi país, Italia, quiere significar “me da igual”y me parecía coincidir perfectamente a la actitud demostrada por este torero que tampoco la pérdida de un ojo en una corrida le impidió la vuelta al ruedo demostrando su valor sin miedo a la muerte.

Los colores usados en este cuadro fueron inspirados de los colores del traje usado en la corrida de su vuelta al ruedo en la cual llevaba también una bandera de pirata con dibujada una carabela. Un toque irónico fue pintarle el cuerno que le quitó el ojo como fuera un puro.

L'articolo Fine Art: “DUALITY” proviene da Alexandra Del Bene.

pintura Archivi - Alexandra Del Bene

Los Capotes de Alexandra del Bene – El novedoso Look de la Picassiana de Málaga

Los Capotes Taurinos de Alexandra del Bene en los Hoteles de lujo de Sevilla

Fine Art: “DUALITY”

Morante de la Puebla

Juan José Padilla