La temporada del arte taurina ha sido nuevamente caracterizada da la inexorable y fantasía artística di Alexandra.

El artista otra vez nos sorprende con su originalidad en el interpretare el arte para la tauromaquia y para los amantes de los caballos.

Presentados en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla, estos maravillosos capotes  ya se han convertido  en un éxito sin iguales, viniendo expuestos en los mas prestigiosos lugares de Sevilla, Madrid y Jerez de la Frontera, Granada, Nimes

La serie, sigue creciendo con uno estilo único y contemporáneo.

Colore, forma y dinamismo del trato, caracterizan estas operas de arte. La fuerza y la

Yegua y Potro

Este capote inspirado a los caballos, es una tierna y moderna composición de pop art  de una yegua y su potro.

La artista nos ofrece una versión muy amable y original en un “lienzo” de torero.

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La temporada del arte taurina ha sido nuevamente caracterizada da la inexorable y fantasía artística di Alexandra.

El artista otra vez nos sorprende con su originalidad en el interpretare el arte y la tauromaquia.

Presentados en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla, estos maravillosos capotes  ya se han convertido  en un éxito sin iguales, viniendo expuestos en los mas prestigiosos lugares de Sevilla, Madrid y Jerez de la Frontera.

La serie, formada de numero 6 capotes, quiere representar un recurrido histórico del arte de la tauromaquia, desde las escenas mitológicas de la antigua Grecia a la mas modernas escenas “Picassiana” de la pintura contemporánea.

Colore, forma y dinamismo del trato, caracterizan estas operas de arte. La fuerza y la

GUERNICA

Este capote inspirado a la opera de Picasso “Guernica”,  fue pintado por deseo del Maestro Pablo Aguado que desafortunadamente no pudo acudir a la plaza para un infortunio ocurrido en su antecedente corrida, por eso el capote fue lucido en la corrida Picassiana de Málaga, “La Malagueta”,  el 19/08/2019, por el Maestro David de Miranda  junto a  J. María Manzanares  y  El Juli.

La artista nos ofrece una versión muy meritoria de aquella composición taurina y desde luego en un “lienzo” mucho más apropiado que la inestable tela del original incluyendo un torero en la composición, elemento primordial de la lidia.

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El artista otra vez nos sorprende con su originalidad en el interpretare el arte y la tauromaquia.

Presentados en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla, estos maravillosos capotes  ya se han convertido  en un éxito sin iguales, viniendo expuestos en los mas prestigiosos lugares de Sevilla, Madrid y Jerez de la Frontera.

La serie, formada de numero 6 capotes, quiere representar un recurrido histórico del arte de la tauromaquia, desde las escenas mitológicas de la antigua Grecia a la mas modernas escenas “Picassiana” de la pintura contemporánea.

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MINOS

Remontándose a los inicios de la tauromaquia, la autora recrea en su capote al toro de Creta, animal mitológico que el dios Poseidón hizo salir del mar en tiempos del rey Minos y del que la reina Pasifae se enamoró locamente y tuvieron un hijo: el Minotauro. El rey, que ya tenía cuernos por parte  de madre, le encargó al “forçado” Heracles, que torease al toro de Creta a la portuguesa y lo devolviera al mar sin matarlo, pero el  toro escapó y, ante su ferocidad, fue necesario recurrir al “diestro”  Teseo  de Atenas, número uno del escalafón de su época, que consiguió  matarlo  de una certera estocada en la primera lidia celebrada en la  llanura de  Maratón a campo abierto. La cenefa  que enmarca la  escena parece  decirnos que por aquel entonces no existía  la costumbre de  cortar  orejas y por ello a Teseo le concedieron en su  lugar la corona  de  laurel de los triunfadores.

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La serie, formada de numero 6 capotes, quiere representar un recurrido histórico del arte de la tauromaquia, desde las escenas mitológicas de la antigua Grecia a la mas modernas escenas “Picassiana” de la pintura contemporánea.

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EOROPA

El rapto de Europa podría llamarse esta recreación, donde la artista nos   brinda esta escena mitológica de una vieja paradoja: la de una fenicia   de Tiro que da nombre a Europa. Si  tradujéramos esta escena al ámbito   de la tauromaquia, podríamos pensar que estamos ante la primera casta   fundacional del toro de lidia que tiene su origen en la unión del dios   Zeus convertido en toro y Europa, de donde nace el rey Minos. De esta  primera camada surge el encaste del toro de Creta y Pasifae,  la esposa  de Minos, que da lugar al Minotauro, no apto para la lidia.

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El artista otra vez nos sorprende con su originalidad en el interpretare el arte y la tauromaquia.

Presentados en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla, estos maravillosos capotes  ya se han convertido  en un éxito sin iguales, viniendo expuestos en los mas prestigiosos lugares de Sevilla, Madrid y Jerez de la Frontera.

La serie, formada de numero 6 capotes, quiere representar un recurrido histórico del arte de la tauromaquia, desde las escenas mitológicas de la antigua Grecia a la mas modernas escenas “Picassiana” de la pintura contemporánea.

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PICADOR

La Fiesta de los toros no está exenta de riesgo y la imaginación de la artista ha querido situarlo en un picador caído bajo su caballo derribado por el  toro al realizar la suerte de varas. Cosas que pasan. Pero para eso están los capotazos y a buen seguro que los monosabios resolverán la situación satisfactoriamente  volviendo  a  colocar  al  caballero sobre su   montura.

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El artista otra vez nos sorprende con su originalidad en el interpretare el arte y la tauromaquia.

Presentados en la Plaza de Toros de la Real Maestranza de Sevilla, estos maravillosos capotes  ya se han convertido  en un éxito sin iguales, viniendo expuestos en los mas prestigiosos lugares de Sevilla, Madrid y Jerez de la Frontera.

La serie, formada de numero 6 capotes, quiere representar un recurrido histórico del arte de la tauromaquia, desde las escenas mitológicas de la antigua Grecia a la mas modernas escenas “Picassiana” de la pintura contemporánea.

Colore, forma y dinamismo del trato, caracterizan estas operas de arte. La fuerza y la

MAESTRANZA
Nuevamente Picasso aumenta su gloria gracias a Alexandra del Bene que  vuelve a inspirarse en el sobrepuesto lienzo “Guernica” para realzar al mito y dar color a esta sombría pintura. Atención, porque el reloj de la  Maestranza, cuya arcada enmarca el  capote, se acerca a las cinco de la tarde. Algo mágico se presagia en  esta hora tan taurina inmortalizada  por García Lorca.

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